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谈到宋庄，胡军强近于自嘲般地说，我在宋庄圈里人中算是“老龄人”。与其他人相比，胡军强来宋庄比较晚，但圈里人对他很尊敬，一方面是因为他的年龄偏大，另一方面是他对于喇叭的执著。来之前，我一直在心里揣测着他应该是这样一个艺术家的形象：目光呆滞、面无表情甚至是蓬头垢面因为一个精神正常的人谁会十多年为一个喇叭付出这样多？然而事实证明我是错的，就像很多人不理解他的作品一样。文如其人，画亦如其人，但胡军强本人要比他的作品更容易被人接受一些。一个偌大的、可能原本是一间仓库改造成的画室打理得井井有条，就连画台兼餐桌上也不例外，干净得一尘不染。胡军强也远非我的想象，眼前这位简直就是一位戏里的白面书生，有点纤弱的感觉。如若不是画室环境的感觉，我真想象不到这里竟是一个艺术家的“巢穴”，孵化出如此众多具有冲击力的作品。
今年恰好50岁的胡军强看上去并不像是苍生阅尽之人，倒有些舞台小生风韵。但我们所共同经历过的那个时代，给他的心灵留下了太深的印迹。他从小就随同父辈们进入云南边陲的深山沟里，那里是一个封闭的三线基地，几乎找不到一片平整的广场，唯一可以聚集的地方就是一处被称作“盐王府”的老宅院子，一只高音喇叭成为这里了解外部世界的唯一载体。胡军强说，我们这一代人都是在喇叭的胎教里出生，在喇叭的鼓噪中长大的，喇叭的声音可以说是锥心刺骨。就是在那个不大的广场上，几乎浓缩了那个时代的一切元素，批判会、最新指示、武斗、大辩论这都离不开喇叭的功能。那是一代热血沸腾的年代，是一个充满漩涡的年代，就连正在读书的少年胡军强也未能躲避。厕所里一条反动标语差点给他带来不测。正在危难之时，艺术之神光顾了他，云南省京剧院来学校挑选，他有幸离开了这个漩涡之地。
当时是样板戏的天下，他自然也是从学样板戏开始了自己的艺术之路。随着年龄的增长，由于嗓子原因，使他从台前转入到幕后，开始学习舞台美工。机缘巧合，剧团到欧洲演出后，他有机会留下来到北京进修。他的老师是中央芭蕾舞团曾主持《红色娘子军》舞台美工的著名美师。这位名师曾对他们说，艺术是一条艰难的路，你们来这里就要抱定要做一个艺术家的信念，如果现在后悔还不晚，这也许需要十年、几十年才会悟到。但胡军强却发誓自己一定要做那个艺术家。1979年的这个誓言他已经守了近30年。由于他的勤奋和天赋，很快便崭露头角，接下来是一段风光岁月：举办了多个展览，甚至到欧洲展览时引起了强烈的反响，并获得云南省政府的嘉奖。后来他到德国与一家金融机构签订了协议，成为一名旅居德国的美术师。在国外生活，使他更多地了解了世界，知道了咖啡是好喝的、黑面包是最贵的封闭中走出来的胡军强，洞开了精神之门，也洞开了艺术境界。但同时他也深深地感觉到，自己的黄皮肤是扒不下来的，他的根还是在祖国。
